著名科幻作家刘慈欣30日在2023中关村论坛科幻大会上笑称，在科幻作品创作中，只是写出自己想表达的故事，不会“主题先行”，“90%的读者解析是我创作中没想到的”。

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从《流浪地球》到《三体》，刘慈欣的多部作品被搬上荧幕，受到观众和读者的一致好评。他在2014年创作的一部科幻小说《地球大炮》也正在走向影视化，未来很有可能出现在大荧幕上。

刘慈欣谈《地球大炮》。

如何最快速地从地球的一端走向另一端？《地球大炮》中就曾给出答案——“挖穿地球”。

但刘慈欣竟然不认为这是一个有创意的想法，“‘地球大炮’的故事如果第一次听说我会很震撼，但我猜想当西方人知道地球是圆的时，就产生了这个想法”，他表示《地球大炮》吸引人的地方在于讲出了一个很有意思的故事。

“地球是不透明的，进入‘地球大炮’后，只能展现一个人坐在下降舱里，或者从一个很深的洞里往下掉。至于这个洞有多长，以及将一个行星钻透的场景是很难展现的。”刘慈欣认为，《地球大炮》影视化的最大难点是无法全景式地展现“挖穿地球”。

如同“流量地球”、“挖穿地球”的刻画，科幻作品的笔触常常超出人类生活的时间和空间，那些超出日常观感的惊艳奇观往往较难描写。刘慈欣介绍，在科幻创作中将超大尺度的时空描写，他称为“宏细节”。

刘慈欣谈“宏细节”。

他表示，当描写宏伟事物时，并不仅仅把尺寸写大就行了。他说，一些网文中曾出现一场战争拥有上亿艘飞船、死亡超过几千亿人，“其实，这没有用，人们对巨大的数字是麻木的。当数字十分巨大时，它只是个数字而已。”他坦言，科幻文学就是要通过文学细节的描写，让人们从思想上、感观上把握宇宙的宏大、宇宙的尺度。同时，表达宏大宇宙和渺小个体的关系，更是十分困难。

曾有一段描写“永恒”的文字令刘慈欣印象深刻：

有一座石头山，每隔一千年就有一只鸟飞来，用嘴磨一下山峰。当整座山被啄平时，永恒才过去了一天。

“读罢，我立刻把‘永恒’的意义抓住了。虽然这段文字不是科幻，但科幻也应去寻找这样的描写角度。”刘慈欣说。

栏目主编：樊江洪

文字编辑：樊江洪

本文作者：余晨扬

题图来源：余晨扬 摄。